近几年，国内影视行业呈现蓬勃发展形态趋势，2009年至2018年国内电影票房收入由60.2亿元增至609.8亿元，十年间增长了10倍。年复合增长率到达26%，市场规模增长趋势十分明显。

  2018年中国电影市场快速地增长，电影产业加强了与其他文化内容产业间的融合，金融资本的渗透和互联网经济的介入成为双轮驱动力，年度票房首次迈入了600亿大关，同比增长9.06%。2018年全球第一大电影市场北美影市总票房约120亿美元，中国电影市场作为全球第二大票仓，距离北美市场还有约200亿人民币的差距。2018年内地城市院线%。

  在银幕数量上，中国电影市场位居世界第一。全国银幕数量由2009年的4723块，增至2018年的60079块。其中2016、2017、2018年全国新增银幕数量分别为9552块、9597块、9303块，保持着快速地增长的势头，银幕数量第一大国的地位更加稳固。

  电视剧方面，随着电视台收视率连年下滑，观众持续流失。国内观众人均日收视时间和到达率也难以逃脱下滑的困境，根据统计的单日人均收视时间来看，国内电视人均收视时长自2012年的169分钟下降至2018年的132分钟；到达率（到达率：指传播活动所传达的信息接受人群占所有传播对象的百分比。）也连续7年出现下滑，从2012年的68.4%下降至2018年的52.5%，连续两年低于60%，为5年来下降幅度最大的一年，达到了近10%。

  最近两年新剧上市数量不断减少，2017年有241部，2018年上市的国产电视剧仅有194部，为10年来最低。相比2012年的391部，减少了近200部。而收视率不足0.5%的电视剧在新剧中的比例进一步上升，达到了82%。

  与电视台收视情况的下滑形成对比的则是在线视频市场的不断扩张，受益于在线视频平台用户规模的增长和观众观看电视剧平台的转移，国内在线.3亿元，2018年估计达到1249.5亿元。

  在线视频行业主要盈利模式是广告收入、内容付费、版权分销等。其中广告收入占比基本持平，内容付费占比逐年上升。独占版权资源、高清资源体验、会员免广告与抢先看等服务，使得花了钱的人内容付费意愿有所提高，刺激了在线视频用户付费数量与付费效率大幅提升。

  网络视频用户、内容、流量进一步向腾讯、爱奇艺、优酷三大平台集中，爱奇艺、qq视频、优酷三大平台网络视频用户占整体网络视频用户的89.6%。

  2018年共上线部略有增加，在整体内容和品质上也均有所提升。2018受欢迎的作品集中在古装、爱情、玄幻等题材，与前两年热播的青春偶像、悬疑推理题材相比也有较大变动。

  根据国产片的分账规则，售票与票房收入均要计入“国家电影事业发展专项资金管理委员会办公室”指定的“全国电影票务综合信息管理系统”，所有影片的票房总额，要向“国家电影事业发展专项资金管理委员会办公室”缴纳5%的电影专项资金，由电影院每月支付，资金上缴国库。其次，影片要缴纳票房总额3.3%的特别营业税，由影院从总票房中直接划扣并缴纳给国税、地税。以上两项合计8.8%为“不可分账票房”，剩下的91.7%为“可分账票房”，即净票房。

  净票房中，根据票房规模的不同，需要向“中影数字”缴纳0%-3%不等的代理费。缴纳后的剩余票房由制片商、发行商、院线、影院进行分账。通常，电影院分账50%，院线%，制片商和发行商合计分账43%。

  假如制片方与发行方不是同一个企业，通常发行方会收取净票房5%-15%作为发行代理费，如果由发行方预付宣发费用，那么分账比例可能高达20%。

  院线立于产业链中游，是电影发行的渠道，是连接观众与影视制作的纽带。影视行业受资本影响十分深远，院线便是由众多影院以特殊的资本形式组建而成，来统一管理排片及供片的机构。因此，一部电影的票房除了受其口碑本身影响，院线的支持也是片方获胜的客观因素之一。

  作为中下游产业主导者，院线与影院的关系大致上可以分为三种：以万达院线为代表的资产联结形式，以签约加盟为主的大地院线，介于二者之间的金逸珠江院线。万达院线旗下的影院全部直接兴建，品牌度高、管理统一，但属于重资产类型，对资本的依赖十分严重；大地院线虽然扩展快速，但收入结构单一，管理也难以有效统一。

  纵使影院与院线的资产联结有利有弊，规模仍是行业最为敏感的要素之一。电影工业需要高度协同合作，细分环节的专业化必不可少。选择比较适合的观影设施、放映时段和目标受众等，则需要下游产业合理布局、引导和服务。因此，选择正确的发行伙伴对于作品商业影响的扩大至关重要。

  其他回收资金的途径最重要的包含：电视版权、网络版权、海外销售、商务合作、政府补贴、行业补贴。

  电视版权指电视播映权，其主要销售对象为CCTV-6和省级卫视，网络版权的销售对象是视频网站，与网络电视剧类似，大多分布在在爱奇艺、qq视频、优酷三大平台。海外销售主要面向港、澳、台地区，也向国外院线进行销售。商务合作的主要形式是植入广告和衍生品销售。政府补贴大多数来源于于各级政府的影视文化专项资金补贴。行业补贴，例如拍摄特定格式的影片，比如3D、IMAX、中国巨幕等，票房达到少数后，会享受到行业专项补贴。

  非票房收入主要都归于制片方，近年来，制片方都在不断加大并积极拓展非票房收入，以求利润最大化。

  电视剧的收入来源最重要的包含发行收益和广告收入。其中首轮播映权占发行收益的比重较重，通常在电视剧成片前后，电视台会按集购买首轮播映权。其次是二轮播映权，也就是重播权，也是电视剧制作方的重要收入来源。

  主要收入来源还包括网络播映权。近几年，随视频网站对内容资源的竞争，网络播映权的收入也明显提高，视频网站平台通常会直接买断该电视剧的网络播映权。电视剧的收入来源还包括电视剧内部的植入广告收入以及制作的步骤中的广告赞助。

  电视剧发行过程中还包括发行成本和宣传成本，宣发成本包括但不限于发行产生的宣传费、发行费、税费、磁带费、磁带制作费、邮寄费等，一般在取得发行收入后，扣除宣发成本，剩下为发行净利润。发行净利润由制片人和投资人按投资比例或约定比例进行分配。

  爱奇艺、qq视频、优酷是网络剧播放的主要平台，视频平台第一阵营格局短期内难以撼动。

  视频平台因其拥有庞大的用户规模成为网络剧播放的主战场，视频平台凭借庞大资产金额的投入、大数据分析、生态化运营推动网络剧整体实力的提升。国内视频平台的角色已经成功从单纯的播出渠道到内容生产的主导者身份的升级，也完成了网络剧从生产至播出的全链路参与。

  另一方面，网络独播、视频平台自制网络剧等对传统电视剧形成不小的冲击。2018年电视剧收视率普遍低于2017年，单日最高收视率仅有2%。另一方面，仅2018年上半年网络剧的播放量就高达764亿次，比2017年上半年增加了56.08%。单《延禧攻略》一剧，播放量就高达160亿次。

  视频平台与电视台在内容制作的差距也在不断缩小，视频平台参与的头部网络剧将对树立行业标准起到重要作用。

  网络剧正大步迈向”正规军”行列，网络剧的发展渐入佳境，未来将有更多专业制作公司、人才、资本等加入，广告主将对网络剧有更持续的关注和投入，口碑剧集正在打破网台媒介的限制，网络剧的成长空间还在不断延展。

  我国正式出现影视基金是在2007年，IDG资本设立的规模5000万的IDG新媒体基金，设计包含《山楂树之恋》在内的多部电影的制作。在2009年，我国出现了国内首只以影视文化产业为主要投资方向的人民币私募股权互助基金“一壹影视文化股权互助基金”，整体规模5亿元，采用有限合伙制方式，参投《建国大业》、《建党伟业》等电影项目。2010年后，相似的影视私募基金呈现了繁荣发展的趋势，诸如大摩华莱坞基金、腾讯影视基金、博纳诺言影视基金等项目也开始抛头露面。

  近年来国家扶持文化产业高质量发展，带动了影视发行制作行业，其背后的私募影视基金更是成为了新的投资方向。影视互助基金泛指投资影视项目股权、版权购买的基金，包括专项基金和投向中包含影视文化产业的非专项基金。目前，已在基金业协会备案的私募影视基金多以股权类、别的类型的私募管理人为主。项目来源多为国内大型影视公司，主要投资标的多为影片制片、发行和院线方面，这同时也是影视产业主要的盈利点。

  中国十大电影公司及其代表作股权类影视私募基金主要以股权投资方式投资于有潜力的影视传媒行业公司；主要是投资于正规化管理阶段及精细化管理阶段的处于比较成熟期的公司，而其他类影视私募基金主要定向投资经管理人筛选、推荐的电视剧项目的制作和发行。

  影视互助基金的运作模式是日趋多样化的。无论是欧美发展较为成熟的影视产业，还是处于发展中的影视产业，都没办法摆脱这个产业的一大特点：投资的高风险性。与产出实物资产的企业不同，影视投资产出的是无形的版权，这就使得其在价值分析、投资过程监控等方面存在许多不可控的因素。

  因此，影视基金对于管理者的要求也特别高，需要对于金融理财产品市场和影视作品市场的运行都有丰富的经验和准确的判断。根据统计，影视投资成功上映的不过3成，能做到盈利的仅为10%-20%。鉴于影视产业的特殊性，投资者的资金在作品制作完成，发行上映后才能收回并分配收益，而且作品的收益与消费者的主观喜好有很大关系，使风险进一步加大。为降低投资风险，合理多样化的运作模式便应运而生。

  在影视基金发展的中前期，主要是以单纯投资资金的有限合伙的形式发行运作，之后改为具有专业背景的LP参与，使投资运作团队更加专业化，也便于制片、发行和院线方面的安排。这一模式获得成功后，专业的LP便成为影视基金的组成部分，在某些特定的程度上也降低了风险。

  其它类型的LP中也不乏政府的背影，其出资目的是为越来越好的引导社会资本的参与。通常政府对电影的投资大多分布在于重大历史事件、具有地方景点宣传等特点的国家主旋律影片的制作，参与投资后，政府往往会给这部分影片以特殊的照顾政策，让这些影片在各大院线以半强制性进入院线，在电影排期和票价上实施优惠，并且通过给影片提供补贴或税收减免、安排下级单位包场等非市场化形式扶持。另外，也有地方政府为了扶持特定区域内的影视行业发展，间接参与基金的设立。

  影视互助基金的生存期一般是2-5年，但一般来说，一些稍大型的影视项目从创意到写剧本、筹备拍摄、发行等，都需要比较长的时间。有时候光是等待一个导演或演员的档期就要等一两年甚至更久，具有极大的不确定性。因此，在选择投资对象时，最好挑选那些已筹备工作已经相对成熟、项目团队能力得到认可的项目。

  一般影视剧拍完之后会有50年的版权销售期，但影视基金的存续期一般只有2-5年，这就从另一方面代表着在基金到期时，要把后面几十年的版权收入提前兑现。

  影视私募基金有两种比较普遍的投资模式：一种是直接投资影视项目；另一种是投资影视公司股权。

  影视私募基金直接投资影视项目是指基金作为影视项目的投资方，直接将资产金额的投入影视项目，待影视项目发行后，按照影视投资合同的约定分配影视项目的收益，包括发行收益及其他后续版权收入。

  该种投资模式清晰，投资收益较快，退出方式也相对灵活。但目前影视基金很少投向单一项目，往往会打包投资多部影视项目，以有效的分散投资风险，该种投资方式慢慢的变成为影视私募基金的主要投资模式。

  影视私募基金投资影视公司股权是指影视私募基金因收购非上市影视公司股权，通过非上市影视公司运作影视项目，并最终通过公司上市或并购的方式退出，从而获得投资回报。与直接投资影视项目相比，该种投资模式所需投资金额较大，投资和回报周期较长，对投入资产的人影视行业经验要求较高。

  一是投贷联动。由于影视项目的轻资产特性，较难获取银行贷款，基金可为项目向银行做担保，而银行因降低了其单独运作的贷款收回风险也更

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  任何投资都是存在风险的，所以投资的时候肯定要谨慎，电影投资更是这样，在不了解电影项目详细情况时莫轻易投资，咨询我，能够帮您知道更多电影相关信息以及电影投资规则...

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  独行月球投资价值投资预计收益任何投资都是存在风险的，所以投资的时候肯定要谨慎，电影投资更是这样，在不了解电影项目详细情况时莫轻易投资，咨询我，能够帮您知道更多电影相关信息以及电影投资规则...2022-07-02 14:37独行月球的投资价值任何投资都是存在风险的，所以投资的时候肯定要谨慎，电影投资更是这样，在不了解电影项目详细情况时莫轻易投资，咨询我，能够帮您知道更多电影相关信息以及电影投资规则...